聊了一会，祁老就开始“训练”杨奕法，在未来一两年，法.会是他主要传授给杨奕的艺术。其他方面，就没那么侧重，但也会涉猎到。比如装裱、鉴定等。
“你的手很稳，用悬肘执笔很适合。这种执笔方式，是最佳的写方式。”他见杨奕开始执笔，满意地笑道。
一般来说，写毛笔字，有三种执笔的手法：枕腕、悬腕与悬肘。
枕腕是执笔的手腕枕靠在桌面上或枕靠在左手背上写的方法。也有采用一种叫“臂搁”的竹片来搁手的，一般用于夏天，因夏大容易出汗，手上的汗水容易将纸洇潮。
用枕腕法写毛笔字，因手腕靠在桌上手很平稳，适宜于写小楷或一寸见方的中楷，但也因手腕搁死了难于移动。如果再写大一些的字，就要用悬碗来写。
悬腕是执笔的手腕悬起，离开桌面，肘臂仍靠在桌上的写方法。这种方法，手腕活动范围比枕腕法大一些，臂和肘关节还是靠在桌上，仍然比较平稳，可写二三寸大小的大楷字。
悬肘是执笔的手臂全部悬空来写毛笔字的方法。这种方法因手臂不靠在桌上，没有一
点妨碍，可以任意挥洒，不管写大字、小字都很适宜，是最佳的写方式，也是法家普遍采用的方法。
这种执笔方式，不建议新手使用，学得将会非常痛苦，一个小时下来，整个手可能都要废掉一样。
杨奕能灵活使用这种执笔的方式，这让祁老十分满意，可见，杨奕这方面的功底还是蛮深厚的。最起码，在力道稳定性方面，杨奕做得很好。
“当时为了练这个，吃饭拿筷子都夹不起东西。”杨奕苦笑道。
那一段时间，回想起来也觉得心酸，甚至有同学还以为他生病了。
“哈哈！欲速则不达！你那时候肯定训练过度，才会出现那种情况。”祁老是过来人，怎么可能不知道？
在起步阶段时，因对毛笔的性能一点也不熟悉，可先用悬腕法写二三寸见方的楷，经过一段时间的练习，对笔法稍有把握以后，手也慢慢听使唤了，可采用悬肘法来练习。
当然，突然将手臂全部悬空，一上来有一定的困难，手会酸麻、疼痛，只要坚持便会解决。快则一个星期，慢则一个月。
如果开始阶段就怕疼，或者看看写的字还没有原来
枕腕时写得好，仍把手臂放回到桌面上，那很可能一辈子手臂都悬不起来。
清代有个法家，他就因没能过悬肘关，写毛笔字时手腕总是枕江在桌面上，写大字没法进行，于是在屋梁上悬挂一根绳子，结成绳圈，将执笔的手套在圈里写。可见不能悬肘是件很麻烦事。
“你执笔的位置稍微提高一厘米，应该会有意想不到的效果。”祁老忽然提意见。
捉笔杆的位置，也是很考究的，大家称之为执笔的高低。
执得高，手执在笔杆的中部或尾部，写时手腕或手指移动一分，笔毫就会在纸上移动一寸，容易产生意想不到的效果，结体也会奇趣横生，因此，这种方法有利于写行和草。
但由于执笔高，手中之力传递到笔尖的距离远，笔画容易浮滑。相反，执笔低，笔力易于到达笔尖，笔圆较沉稳，有利于写篆、隶及楷。
杨奕惯写行，微微蹙眉，稍微将手指捏高一点，有点不大习惯。但下笔之后，尤其是在最后收尾、或者连写的时候，他惊喜地发现感觉顺了一些。
果然有名师指点就是好一些，少走很多歪路，
一些能立即改正的地方，也容易发现。
人往往会这样，自己发现不了自己的问题，旁人则很容易挑出毛病。
“好，还需要多练！在连笔的时候，你的手要放松，在收放自如方面，还需要努力。”祁老在一旁很用心地观察。
执笔也有松紧问题。执得太紧，手太用劲就会颤抖且手指疼痛。执得太松，一点力也不用，笔就会掉下来。
尤其是在连写的时候，一定要注意松紧的把握。
“力在笔尖！你这个年纪做到这程度，相当不易。”祁老赞扬道。
“力在笔尖”就是要将力量通过执笔的手传递到笔尖上，不能停留在手臂或手指上。
写字用的是巧力而不是死力。巧力来自久练，这就像骑自行车一样，会骑了，习惯成自然，并不感觉到自己在用力。写毛笔字如果感觉不到自己在用力，运笔自如。但写出来的字，让人感觉苍劲有力，那就是一种很高的境界。
“你写的是行，速度再快一点。”
他解释：“行字形的优美，线条的神韵，大部在快速行笔中体现出来，呼应的连贯笔势也是在快速运笔中体现，慢笔写出的字是没
有神韵的。”
众所周知，一些快速行笔的人写出的字形和篇章，不拘泥，不呆板，具有高昂的气势！这就是他们运用了“一气呵成”的良好效果。
杨奕闻言，手中的毛笔又快了几分，但马上就有点失控了。
“不要急，在自己可控制的范围内加快，刚才运笔过快了。”法，本身就是一个循序渐进的过程，急不来的。
杨奕心中一震，差点沉不住气，破坏了写字的状态。
见杨奕那么快就恢复状态，祁老心中直叹这位弟子天资好，惊喜万分！他有预感，自己这名弟子，在瘦金体法上会有很大的作为。
“瘦金体”正与赵佶工笔花鸟画的用笔方法契合，细瘦如筋的长笔画，在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。
二十分钟后，祁老才示意杨奕休息：“好，歇一歇，我拿一幅作品给你观摩一下。”
观摩别人的作品，尤其是大师级、甚至宗师级的作品，那也是非常重要的。不然，就是闭门造车，前途有限！
祁老早年就收藏了一幅赵佶的瘦金体作品，也是他最喜爱的藏品之一。
