曾经说过吧，时空穿越是不可能的。
除了平行世界理论——对，记起来了，是时序保护猜想。
总之，这两种理论，或许不止，在科学知识仅限于科普作品与常识范畴的夏龙眼中共同奠定了时空穿越是不可能的现象。顶多是看的见过去的景象，但无法伸手触及那景象中的事物做出改变。
不过，现在是两个不同的世界，或许有什么宇宙常数的改变，导致了时空穿越在奥特曼世界很简单。
而且随着学科的不断分化与深入，以往是科学追不上科幻，现在是反过来，科幻追不上科学。或许终有一日在夏龙的世界中也会出现了某个精彩绝伦而普通人完全看不懂的原理公式理论，导致时空穿越变成可能了也说不定。
眼下，脚踩的不是水泥的道路，而是泥土的道路，用力踩下，甚至可以以此在泥土上印下鞋印。
周遭的环境是草屋，木屋，不同于经过精密计算的现代城市，这里随处可见绿意葱葱，植物从各种各样的地方长出来。
这种时代大概是吃白米饭就是享受的某个古代时期。至于具体的时间，大正昭和江户德川的当然不清楚，这些几乎可以说是粗制滥造的房子透露出一股子简陋，随便哪个日本古代甚至现在的偏远村落都有可能还有这样的房子。
强化的听觉依稀还可以听见人声，诸如儿童的嬉闹声之类的，蝉鸣的嘈杂声，甚至海潮的拍打声。
该说是运气还是什么，夏龙周围没有人出现看到他，和他来一场跨越时空的相见。
夏龙伸手捏住一根绿草的根茎，撕断拽下来，流出来的汁液在手上黏黏的，感觉相当真实。
夏龙看着手上的绿草陷入了沉默，随后用念动力在地面上刨出一个小坑，把绿草放进去，又埋上。
这次事件，在原作剧情中是以日本经典的传说“龙宫”为基础创作的故事，日本似乎很喜欢把传统故事拿来用作现代故事的素材。
不过，说到底流传到现在的浦岛太郎的故事本来就很莫名其妙。
只要稍微了解，海龟报恩的很让人摸不清用意，纵观结局与发展，作为故事让人看不出明显的立意与道德教育目的，作为现实又是单纯的妄想非现实性，有点无厘头的感觉。哪怕村上春树也不会轻易写出这样的故事。
要是故事的版本是铁定浦岛太郎变成仙鹤，夏龙或许还能勉强理解，但是救了海龟，玩了几天，回来后什么都没了，打开不让打开的盒子就变成老翁，这故事的名字真该叫《浦岛太郎之海龟的恩将仇报》，让人笑不出来。
要是这种故事都非得用寓意解读法照出一个道德教育的目的，不如单纯去看伊索寓言来得好。
现实中照搬浦岛太郎的故事，除了会让人感觉有化底蕴之外，也会让人感觉这化莫名奇怪吧。
夏龙这样想了一下，垂下眼睛，从身体开始涌出黑色的雾气，黑雾缭绕着夏龙进行旋转包围，最后夏龙本人已经“消失不见”。
在他的记忆中，这种时空穿越不是永恒，但是他已经对这个世界确切的做出了干扰，必须小心一下，以防被留在这个世界了。
虽然夏龙自己都不知道自己的身体目前变成了一种什么模样，但他可不想因为未知就赌自己的寿命极限留在过去。
不过，只是走了几步，周围的时空就再度骤然变化。
由于泥土的凹凸不平，重新朝前迈出而踩下的步子这一动作也变得不自然起来，有一瞬间对空间距离判断错误的那种失常感。陡然踩到水泥道路上，夏龙皱眉看向周围。现代化水泥构筑的镇子出现在面前，那种再度冰冷起来的海风与空气吹拂在他身边，太阳也被乌云遮蔽住，地面再度变得阴暗起来。
——回来了。
从开始到结束，虽然的确穿越到过去（如果不是看过剧情，倒也可以判断其实是把别的空间转换到这里）并进行了改变，但这时空穿越不过才十几秒吧？
十几秒能做什么。
不过根据记忆夏龙明白这种时空穿越之后还会发生，也就是说这个时空穿越并不是使用后持续某些时间就消失的冷却技能，而是需要大量时间做准备，局部混乱某个地区时空的能力。刚才的十几秒的时空穿越大概只是个开始，这个是开始发动之后越演越烈的技能才对。
那个女人消失后就发生了这种事情，也就是说她本人是这个现象的发动者。不知道是她本人的所作所为还是借用的别的什么。
夏龙沉默片刻，改变了身体的方向，转身朝着某个地方离去。
时间已经到了夜晚。
每个人都有怨念，如果按照非智慧生命体的标准，那么甚至世间万物包括野兽动物小草花朵——没有星球意志的前提下——也会拥有自己的怨念。
这种怨念大概就是对自己，对生命，对自由受到阻碍的不满，艾斯时期亚波人利用这种怨念把他们的科技与地球本土的产物乃至宇宙怪兽融合在一起，做出了形形色色的超兽。
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